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Ces images, r\u00e9alis\u00e9es \u00e0 l’aide d’une l’intelligence artificielle, sont pr\u00e9sent\u00e9es comme \u00e9tant tir\u00e9es d’une pellicule de Robert Capa, retrouv\u00e9e r\u00e9cemment. <\/p>\n \u00c0 LIRE AUSSI<\/span> Les huit expositions photos \u00e0 ne pas rater en octobre<\/a><\/strong><\/span>L’histoire est connue : le 6 juin 1944, alors \u00e2g\u00e9 de 30 ans, le photographe, futur cofondateur de l’agence Magnum, embarque avec la premi\u00e8re vague de soldats amen\u00e9s \u00e0 lib\u00e9rer la France. Il se retrouve sous la mitraille. Pendant plusieurs heures, il r\u00e9alise plus de cent images dans une zone de combats tr\u00e8s violents, situ\u00e9e face \u00e0 la commune de Colleville-sur-Mer (Calvados) et d\u00e9sign\u00e9e sous le nom de code \u00ab Easy Red \u00bb<\/em> par l’\u00e9tat-major am\u00e9ricain.<\/p>\n Ses pellicules sont envoy\u00e9es par avion \u00e0 Londres et d\u00e9velopp\u00e9es dans l’urgence. Mais le laborantin d\u00e9truit accidentellement la majorit\u00e9 des photos historiques prises ce jour-l\u00e0. Seules huit nous sont parvenues. Ces clich\u00e9s tremblants, au grain marqu\u00e9, sont sans doute les plus c\u00e9l\u00e8bres de l’histoire de la photographie mondiale. On y voit des GI’s tentant de progresser dans les vagues. Puis, allong\u00e9s sur le sable, en train de ramper sous le feu allemand.<\/p>\n Nul ne sait ce que repr\u00e9sentaient les images perdues. C’est pr\u00e9cis\u00e9ment ce que nous propose de d\u00e9couvrir Phillip Toledano. En produisant de mani\u00e8re extr\u00eamement r\u00e9aliste une fausse une de journal mais aussi une planche contact reproduisant les photos que Robert Capa aurait r\u00e9alis\u00e9es la veille puis le jour m\u00eame du D-Day. Ce faisant, Phillip Toledano nous fait basculer dans un univers singulier.<\/p>\n Le spectateur d\u00e9couvre m\u00e9dus\u00e9 de jeunes hommes profitant de leurs derniers moments de tranquillit\u00e9 dans des pubs anglais avant d’\u00eatre plong\u00e9s dans l’enfer. On les voit ensuite terrifi\u00e9s sur des barges attaqu\u00e9es par des avions de chasse allemands puis combattant sur Omaha Beach. Tr\u00e8s influenc\u00e9es par l’iconographie hollywoodienne des films de guerre, ces images nous am\u00e8nent \u00e0 consid\u00e9rer d’un nouvel \u0153il cette \u00ab r\u00e9alit\u00e9 alternative \u00bb produite par le pouvoir des algorithmes.<\/p>\n \u00c0 LIRE AUSSI<\/span> Jean-Marie P\u00e9rier : \u00ab Mes photos sont des antidotes contre Alzheimer ! \u00bb<\/a><\/strong><\/span> C’est en r\u00e9sidence \u00e0 Deauville o\u00f9 Laura Serani, directrice du festival Planches Contact, l’avait invit\u00e9 l’an dernier que Phillip Toledano a imagin\u00e9 ce projet qui interroge autant le pouvoir de l’IA en mati\u00e8re de repr\u00e9sentation du r\u00e9el que notre aptitude \u00e0 vouloir croire (ou pas) en la v\u00e9racit\u00e9 de clich\u00e9s que l’ont sait pourtant factices.<\/p>\n Ce travail s’inscrit dans une \u0153uvre d\u00e9j\u00e0 importante qui offre au spectateur mati\u00e8re \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir sur les m\u00e9canismes d’adh\u00e9sion ou de rejet face aux fake news qui se multiplient dans la sph\u00e8re num\u00e9rique.<\/p>\n La coexistence de mondes parall\u00e8les qui repr\u00e9sentent chacun un mode d’acc\u00e8s diff\u00e9rent \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 est au c\u0153ur du travail de Phillip Toledano qui se dit depuis longtemps fascin\u00e9 par la prolif\u00e9ration des th\u00e9ories du complot sur Internet.<\/p>\n \u00ab J’ai commenc\u00e9 \u00e0 m’int\u00e9resser au sujet en 2015 \u00e0 la faveur d’une s\u00e9rie que j’avais intitul\u00e9e May Be<\/em>. Ces images exploraient une forme de n\u00e9vrose: celle d’un angoiss\u00e9 de la vie qui n’imagine les potentialit\u00e9s de l’existence que sous un angle dramatique. \u00c0 l’\u00e9poque, j’avais recouru \u00e0 des effets sp\u00e9ciaux de cin\u00e9ma pour reconstituer les sc\u00e8nes que m’avaient d\u00e9crites des diseuses de bonne aventure quand je leur avais demand\u00e9 de me d\u00e9crire l’avenir inqui\u00e9tant qui m’attendait \u00bb, confie l’artiste.<\/p>\n \u00c0 LIRE AUSSI<\/span> Leica, l’\u0153il de lynx de la photographie<\/a><\/strong><\/span>Depuis 2023, Phillip Toledano con\u00e7oit ses images exclusivement avec l’aide de l’application MidJourney. C’est avec cet outil qu’il a entrepris un vaste portrait de son pays baptis\u00e9 Another America <\/em>(\u00e9galement pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 Deauville). S’y d\u00e9ploie une histoire alternative et souvent dystopique des \u00c9tats-Unis.<\/p>\n \u00ab J’ai eu l’occasion d’exposer ce travail dans de nombreux lieux. Chaque fois, on me servait un discours rassurant qui pr\u00e9tend que l’IA ne peut pas provoquer d’\u00e9motion car c’est une machine. Ce sont ces propos qui m’ont incit\u00e9 \u00e0 essayer de d\u00e9montrer le contraire \u00bb, poursuit-il. Sa nouvelle s\u00e9rie, sur le D\u00e9barquement, suscite indubitablement l’empathie du public.<\/p>\n Le photographe aime secouer les spectateurs. Il avait sign\u00e9, en 2005, un fascinant travail explorant, tel un arch\u00e9ologue, les reliques laiss\u00e9es par les salari\u00e9s d’une banque am\u00e9ricaine ferm\u00e9e pour faillite. Cette s\u00e9rie, intitul\u00e9e Bankrupt<\/em>, l’avait fait entrer en fanfare sur la sc\u00e8ne de l’art contemporain. Trois ans plus tard, ses portraits d’op\u00e9ratrices de \u00ab phone sex \u00bb d\u00e9frayaient la chronique.<\/p>\n \u00c0 LIRE AUSSI<\/span> Rendez-vous avec Martin Parr : \u00ab J’aime ne pas \u00eatre l\u00e0 o\u00f9 on m’attend \u00bb<\/a><\/strong><\/span> Sa s\u00e9rie consacr\u00e9e \u00e0 la paternit\u00e9 et ironiquement intitul\u00e9e Reluctant Father<\/em> (\u00ab un p\u00e8re r\u00e9ticent \u00bb) pr\u00e9sentait de mani\u00e8re crue la mani\u00e8re dont un homme peut appr\u00e9hender l’intrusion d’un nourrisson dans son couple. Plus r\u00e9cemment, Phillip Toledano s’est attach\u00e9 \u00e0 \u00e9voquer de fa\u00e7on \u00e9mouvante la fin de vie de son p\u00e8re. <\/p>\n En interrogeant aujourd’hui les conditions de r\u00e9alisation des photoreportages, l’artiste poursuit le fil d’une \u0153uvre moins futile qu’il n’y para\u00eet de prime abord. Car l’irruption de l’IA dans la photo de presse emporte fatalement une remise en question de la mani\u00e8re de travailler des journalistes.<\/p>\n Face \u00e0 ceux qui opposeraient de mani\u00e8re binaire prises de vue r\u00e9elles et production d’images artificielles assist\u00e9es par ordinateur… les premi\u00e8res \u00e9tant fatalement \u00ab vraies \u00bb ; les secondes irr\u00e9ductiblement \u00ab fausses \u00bb, Phillip Toledano invite \u00e0 la nuance.<\/p>\n Il rappelle ainsi que Robert Capa s’est vu, lui m\u00eame, accus\u00e9 d’avoir mis en sc\u00e8ne l’une de ses photos les plus iconiques de la guerre civile espagnole: celle figurant la mort d’un soldat r\u00e9publicain en septembre 1936 pendant la bataille d’Espejo. <\/p>\n Par ailleurs, l’une des s\u00e9ries d’images produites par Phillip Toledano en 2023, o\u00f9 il s’amusait \u00e0 d\u00e9crire le quotidien qui aurait pu \u00eatre celui de Donald Trump s’il \u00e9tait n\u00e9 dans un milieu moins favoris\u00e9 que le sien, ach\u00e8ve de semer le trouble ! <\/p>\n On y voit en effet l’homme d’affaires devenu pr\u00e9sident s’affairer dans une cuisine de fast-food. Or, le chef de file des R\u00e9publicains a pr\u00e9cis\u00e9ment choisi de se mettre en sc\u00e8ne, le 20 octobre dernier, dans un McDonald’s de Pennsylvanie. De nombreuses agences photos le pr\u00e9sentent ainsi en train de pr\u00e9parer frites et hamburgers… Quand la r\u00e9alit\u00e9 rejoint la fiction !<\/p>\n
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