{"id":6075,"date":"2025-03-05T21:37:00","date_gmt":"2025-03-05T20:37:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deauville-info.com\/blog\/photo-cette-exposition-est-un-voyage-vers-mon-passe-les-chefs-doeuvre-de-salgado-reunis-a-deauville\/"},"modified":"2025-03-05T21:37:00","modified_gmt":"2025-03-05T20:37:00","slug":"photo-cette-exposition-est-un-voyage-vers-mon-passe-les-chefs-doeuvre-de-salgado-reunis-a-deauville","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deauville-info.com\/blog\/photo-cette-exposition-est-un-voyage-vers-mon-passe-les-chefs-doeuvre-de-salgado-reunis-a-deauville\/","title":{"rendered":"Photo : \u00ab Cette exposition est un voyage vers mon pass\u00e9. \u00bb Les chefs-d\u2019\u0153uvre de Salgado r\u00e9unis \u00e0 Deauville"},"content":{"rendered":"

2025 est l\u2019ann\u00e9e de la Saison France-Br\u00e9sil, p\u00e9riode d\u2019\u00e9changes culturels et pluridisciplinaires entre les deux pays s\u2019\u00e9talant d\u2019avril \u00e0 d\u00e9cembre 2025. \u00c0 cette occasion, la MEP organise, aux Franciscaines de Deauville (Calvados) jusqu\u2019au 1er juin, l\u2019exposition de Sebasti\u00e3o Salgado intitul\u00e9e \u00ab Sebasti\u00e3o Salgado. Collection de la MEP \u00bb<\/a>. Organis\u00e9e en deux parties : \u00ab Photographies 1973-1999 \u00bb puis \u00ab Genesis 2004-2011 \u00bb, cette r\u00e9trospective g\u00e9n\u00e9reuse offre un large panorama de l\u2019\u0153uvre du photographe<\/a> franco-br\u00e9silien.<\/p>\n

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\u00c0 lire aussi : <\/strong> <\/p>\n<\/p><\/div>\n

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Arpenteur du monde<\/h2>\n

Sebasti\u00e3o Salgado l\u2019annonce en pr\u00e9ambule de la visite : \u00ab cette exposition est un voyage vers mon pass\u00e9<\/em> \u00bb. En cinquante ans de voyages dans le monde, de l\u2019Amazonie<\/a> aux usines de l\u2019URSS, en passant par le Rwanda ou bien les \u00c9tats-Unis<\/a>, peu de choses de son temps ont \u00e9chapp\u00e9 \u00e0 son regard. En ressortent, dans la premi\u00e8re partie de l\u2019exposition, des images constitutives d\u2019une ambitieuse parabole sur la vuln\u00e9rabilit\u00e9 des \u00eatres \u00e0 l\u2019\u00e8re moderne qui, derri\u00e8re son objectif, n\u2019a jamais paru aussi manifeste.<\/p>\n

\"Vue<\/p>\n

Vue de l\u2019exposition \u00ab Sebasti\u00e3o Salgado. Collection de la MEP \u00bb aux Franciscaines de Deauville, 2025 \u00a9 MEP \/ Sebasti\u00e3o Salgado. Photo : Na\u00efade Plante<\/p>\n<\/div>\n

Bless\u00e9 psychologiquement et physiquement par ce constat, il tourne ensuite son regard, dans la seconde partie de l\u2019exposition, vers la nature sauvage et les peuples autochtones. Un \u00c9den menac\u00e9 que ses profonds noirs et blancs r\u00e9v\u00e8lent dans toutes leur magnificence.<\/p>\n

\"Sebasti\u00e3o<\/p>\n

Sebasti\u00e3o Salgado, Cha\u00eene Brooks, refuge national de la vie sauvage de l\u2019Arctique, Alaska, \u00c9tats-Unis, 2009 Collection MEP, Paris. Don de Sebasti\u00e3o Salgado et L\u00e9lia Wanick Salgado en 2018 \u00a9 MEP \/ Sebasti\u00e3o Salgado<\/p>\n<\/div>\n

Affirmation d\u2019un style<\/h2>\n

Sa carri\u00e8re photographique d\u00e9bute au milieu des ann\u00e9es 1970. Il se rend en Afrique<\/a> subsaharienne et travaille aux c\u00f4t\u00e9s de M\u00e9decins Sans Fronti\u00e8res pour couvrir les affrontements entre les autorit\u00e9s portugaises et les populations en faveur de l\u2019ind\u00e9pendance.<\/p>\n

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\u00c0 gauche : Sebasti\u00e3o Salgado, Troupes portugaises \u00e0 la fronti\u00e8re Tanzanienne, Mozambique, juin 1974, en bas : Sebasti\u00e3o Salgado, Pendant une manifestation de soutien au Mouvement Populaire de Lib\u00e9ration de l\u2019Angola, Luanda, Angola, 1975, en haut : Sebasti\u00e3o Salgado, H\u00f4pital pour populations d\u00e9plac\u00e9es, Adis Abeba, Ethiopie, 1974 \u00a9 MEP \/ Sebasti\u00e3o Salgado. Photo : Na\u00efade Plante<\/p>\n<\/div>\n

Un premier triptyque compos\u00e9 de photographies prises en \u00c9thiopie<\/a>, au Mozambique et en Angola concentre d\u00e9j\u00e0 les attributs esth\u00e9tiques de son \u0153uvre. Large profondeur de champ \u00e0 la fronti\u00e8re tanzanienne, noir et blanc granuleux \u00e0 l\u2019h\u00f4pital d\u2019Addis-Abeba et composition suggestive pendant la manifestation du Mouvement Populaire de Lib\u00e9ration \u00e0 Luanda. Dans ses images, tout est net, contrast\u00e9 et signifiant. En un mot, visible. Impossible de se d\u00e9rober, de simple spectateur, le public devient t\u00e9moin.<\/p>\n

La dignit\u00e9 en enfer<\/h2>\n

De 1986 \u00e0 1992, Sebasti\u00e3o Salgado porte le projet \u00ab La Main de l\u2019homme \u00bb, pour traiter de la condition des travailleurs manuels \u00e0 l\u2019\u00e8re moderne dans une vingtaine de pays. Son style si caract\u00e9ristique, prend toute son ampleur avec ce projet. La mine d\u2019or de Serra Pelada au Br\u00e9sil<\/a> se transforme, derri\u00e8re son objectif, en fourmili\u00e8re boueuse, d\u00e9voreuse, o\u00f9 le spectacle de la souffrance exacerbe la dignit\u00e9 de l\u2019individu. Au Kowe\u00eft apr\u00e8s l\u2019invasion Irakienne, il produit des images surr\u00e9alistes de \u00ab puits sauvages<\/em> \u00bb, des forages d\u2019o\u00f9 gicle sans arr\u00eat du p\u00e9trole enflamm\u00e9.<\/p>\n

\"Sebasti\u00e3o<\/p>\n

Sebasti\u00e3o Salgado, Mine d\u2019or de Serra Pelada, \u00c9tat de Par\u00e1, Br\u00e9sil, 1986 \u00a9 MEP \/ Sebasti\u00e3o Salgado. Photo : Connaissance des Arts \/ Lucien Chancel<\/p>\n<\/div>\n

\u00ab J\u2019accompagnais ceux qui avaient pour mission de fermer les puits. On n\u2019a pas vu le soleil pendant des jours. C\u2019\u00e9tait comme travailler dans la turbine d\u2019un jet. En plus de \u00e7a, on risquait de prendre feu. M\u00eame le fait d\u2019aller sur place \u00e9tait risqu\u00e9, l\u2019arm\u00e9e irakienne avait mis des mines antipersonnel partout. J\u2019y ai perdu la moiti\u00e9 de mon audition, mais les photos sont l\u00e0 <\/em>\u00bb. Les visions infernales de J\u00e9r\u00f4me Bosch<\/a> ne sont pas loin, celles de Fritz Lang dans Metropolis <\/em> (1927) avec la photographie de l\u2019usine de plomb sovi\u00e9tique de Tchimkent au Kazakhstan, non plus.<\/p>\n

Des peuples en exode<\/h2>\n

Avec \u00ab Exodus \u00bb, projet r\u00e9alis\u00e9 des ann\u00e9es 1990 jusqu\u2019au tout d\u00e9but des ann\u00e9es 2000, Sebasti\u00e3o Salgado, lui-m\u00eame r\u00e9fugi\u00e9 politique, suit les grands mouvements de migrations humaines dans le monde. Encore une fois, d\u00e9s\u0153uvrement et r\u00e9silience de l\u2019humanit\u00e9 coexistent dans ses images. P\u00e9riple des Latino-Am\u00e9ricains vers les \u00c9tats-Unis, d\u00e9plac\u00e9s afghans<\/a>, survivants hutus venus du Rwanda, tous ces individus dessinent une carte de l\u2019exil. Il r\u00e9alise \u00e9galement des portraits d\u2019enfants avec sa s\u00e9rie \u00ab Les Enfants de l\u2019Exode \u00bb, et dans leurs yeux se d\u00e9voile tant\u00f4t la fatigue, tant\u00f4t la malice, mais rarement l\u2019innocence.<\/p>\n

\"Sebasti\u00e3o<\/p>\n

Sebasti\u00e3o Salgado, s\u00e9rie Les Enfants de l\u2019exode. Vue de l\u2019exposition \u00ab Sebasti\u00e3o Salgado. Collection de la MEP \u00bb aux Franciscaines de Deauville, 2025 \u00a9 MEP \/ Sebasti\u00e3o Salgado. Photo : Na\u00efade Plante<\/p>\n<\/div>\n

\u00ab C\u2019en \u00e9tait trop pour moi. \u00c0 mon retour du Rwanda, mon m\u00e9decin m\u2019a dit que je devais arr\u00eater pour ma vie <\/em>\u00bb. Il retourne alors chez lui, au Br\u00e9sil, avec sa femme L\u00e9lia Wanick Salgado, et d\u00e9cide d\u2019abandonner la photo. \u00ab Mes parents m\u2019ont donn\u00e9 une ferme, et on a commenc\u00e9 \u00e0 cultiver. Les fortes pluies charriaient \u00e9norm\u00e9ment de boue et on avait du mal \u00e0 tenir nos cultures. L\u00e9lia a ensuite eu cette id\u00e9e g\u00e9niale, celle de planter une for\u00eat<\/em> \u00bb. Ce nouveau projet rapproche Salgado et la nature. En voyant la vie rena\u00eetre dans cette nouvelle for\u00eat, l\u2019envie de photographier lui revient.<\/p>\n

Retour aux origines<\/h2>\n

\u00ab Apr\u00e8s avoir travaill\u00e9 sur l\u2019esp\u00e8ce humaine, je voulais maintenant travailler sur toutes les autres esp\u00e8ces <\/em>\u00bb. Apr\u00e8s l\u2019enfer et l\u2019exode, Salgado poursuit son parcours biblique avec le projet \u00ab Genesis \u00bb. Des ann\u00e9es 2000 au tout d\u00e9but des ann\u00e9es 2010, le photographe se rend dans tous les espaces naturels encore pr\u00e9serv\u00e9s de la plan\u00e8te, bien que menac\u00e9s, pour mettre en lumi\u00e8re la symbiose entre les animaux sauvages, les hommes et leur environnement.<\/p>\n

\"Sebasti\u00e3o<\/p>\n

Sebasti\u00e3o Salgado, Iceberg de Weddel, p\u00e9ninsule Antarctique, 2005 \u00a9 MEP \/ Sebasti\u00e3o Salgado. Photo : Connaissance des Arts \/ Lucien Chancel<\/p>\n<\/div>\n

Il navigue aux confins du Sud pour raconter l\u2019histoire de l\u2019Antarctique, et croise ces icebergs en forme de citadelles d\u00e9crits par l\u2019explorateur Jean-Baptiste Charcot, comme si le photographe se projetait non plus dans des temps imm\u00e9moriaux, mais plut\u00f4t dans une \u00e8re post-humaine, o\u00f9 la nature aurait repris ses droits. Sur tous les autres continents, ses noirs et blancs majestueux subliment la faune et la flore, tout en r\u00e9v\u00e9lant sa part de mystique. Apr\u00e8s avoir commenc\u00e9 en bordure, le parcours du spectateur suivant la forme d\u2019une arabesque, se finit au milieu de la vaste salle, devant l\u2019image d\u2019un B\u00e9douin m\u00e9ditant face \u00e0 l\u2019immensit\u00e9 du d\u00e9sert, comme une invitation \u00e0 se recentrer.<\/p>\n

\"Vue<\/p>\n

Vue de l\u2019exposition \u00ab Sebasti\u00e3o Salgado. Collection de la MEP \u00bb aux Franciscaines de Deauville, 2025 \u00a9 MEP \/ Sebasti\u00e3o Salgado. Photo : Na\u00efade Plante<\/p>\n<\/div>\n

\u00ab Sebasti\u00e3o Salgado. Collection de la MEP \u00bb
Les Franciscaines,145 B Avenue de la R\u00e9publique 14800 Deauville
Jusqu\u2019au 1er juin 2025<\/h5>\n