{"id":6210,"date":"2025-04-19T08:00:00","date_gmt":"2025-04-19T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deauville-info.com\/blog\/festival-de-paques-de-deauville-2025-une-journee-avec-mozart-et-justin-taylor-entre-joie-et-nostalgie\/"},"modified":"2025-04-19T08:00:00","modified_gmt":"2025-04-19T06:00:00","slug":"festival-de-paques-de-deauville-2025-une-journee-avec-mozart-et-justin-taylor-entre-joie-et-nostalgie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deauville-info.com\/blog\/festival-de-paques-de-deauville-2025-une-journee-avec-mozart-et-justin-taylor-entre-joie-et-nostalgie\/","title":{"rendered":"Festival de P\u00e2ques de Deauville 2025 : une journ\u00e9e avec Mozart et Justin Taylor, entre joie et nostalgie"},"content":{"rendered":"

A Deauville, on s’active dans la salle Elie de Brignac-Arqana, \u00e0 une centaine de m\u00e8tres des Planches et \u00e0 quelques pas de l’hippodrome. Ce n’est pas pour une des ventes de chevaux pur-sang – pour lesquelles ce site est l’un des plus connus au monde – mais pour un \u00e9v\u00e9nement musical qu’elle accueille, gr\u00e2ce \u00e0 son acoustique reconnue. Le 29e festival de P\u00e2ques de musique classique<\/a> a ouvert le 12 avril dernier et le deuxi\u00e8me week-end est des plus attendus notamment avec la pr\u00e9sence, ce vendredi 18 avril, du pianofortiste et claveciniste Justin Taylor, aujourd’hui t\u00e9nor dans sa discipline, \u00e0 \u00e0 peine plus de trente ans.    <\/p>\n

Ce n’est pourtant pas sur la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9, toute relative d’ailleurs, des stars du classique que se base  ce festival original, loin s’en faut, mais sur la d\u00e9couverte de nouvelles p\u00e9pites recrut\u00e9es (une petite dizaine par an) par \u00ab\u00a0cooptation\u00a0\u00bb par leurs a\u00een\u00e9s, autour d’un programme de musique de chambre. Mais c’est un fait : depuis sa cr\u00e9ation en 1996 par l’ancien journaliste Yves Petit de Voize avec les jeunes Renaud Capu\u00e7on et Nicolas Angelich parmi d’autres, la cr\u00e8me des nouvelles g\u00e9n\u00e9rations du classique s’y retrouve, par des formations allant du trio \u00e0 l’orchestre. <\/p>\n

Retour \u00e0 la Salle Elie de Brignac-Arqana. A l’heure des r\u00e9p\u00e9titions ouvertes au public, l’image est saisissante d’un pianoforte de 1780 \u2013 l’anc\u00eatre du piano, au nombre r\u00e9duit d’octaves – au centre de la salle moderne en amphith\u00e9\u00e2tre, aux fauteuils en ska\u00ef aux tonalit\u00e9s mauve, rouge et orang\u00e9es. Justin Taylor y r\u00e9p\u00e8te la c\u00e9l\u00e8bre Fantaisie Kv 385g<\/em> de Mozart, un bijou de tendre m\u00e9lancolie et\u2026 de fougue. Le musicien la reprend pour nous, appuyant certains passages acc\u00e9l\u00e9r\u00e9s et d’autres presque en suspension.<\/p>\n

\u00ab\u00a0J’aime imaginer qu’on assiste presque \u00e0 sa composition, comme si regardait par-dessus l’\u00e9paule de Mozart\u00a0\u00bb, <\/em>nous explique-t-il. \u00ab\u00a0Dans cette fulgurance d’id\u00e9es, je trouve qu’il y a des id\u00e9es tr\u00e8s contrast\u00e9es, il n’y a pas de caract\u00e8re d\u00e9fini pour la pi\u00e8ce. Elle commence comme une improvisation, puis il y a un th\u00e8me tr\u00e8s m\u00e9lancolique et \u00e0 la fin il y a ces th\u00e8mes en majeur o\u00f9 tout s’\u00e9claire, on est dans une sc\u00e8ne presque printani\u00e8re, guillerette, et \u00e7a se termine comme \u00e7a, inachev\u00e9\u2026\u00a0\u00bb<\/em>. Le pianoforte sert \u00e0 merveille cette pi\u00e8ce, par sa chaleur de son et surtout, ajoute le musicien, \u00ab\u00a0un timbre centr\u00e9 sur les harmonies graves, qui v\u00e9hicule une certaine nostalgie\u00a0\u00bb.<\/em><\/em><\/p>\n

Ce son si singulier est rapidement rejoint par celui des autres instruments anciens de l’excellent ensemble Sarbacanes qui se produit avec Justin Taylor. Au c\u0153ur du programme, le Quintette pour piano et vent <\/em>de Mozart, qui fut pionnier dans cet assemblage d’instruments, toujours rare. Avec cette \u0153uvre, le pianofortiste a d\u00e9couvert les questionnements auxquels sont confront\u00e9s les vents, et ils concernent la \u00ab\u00a0forme\u00a0\u00bb des sons : \u00ab\u00a0la mani\u00e8re de d\u00e9velopper les sons, d’attaquer, de terminer d’homog\u00e9n\u00e9iser les timbres\u00a0\u00bb,<\/em> dit-il. Avec l’hautbo\u00efste Gabriel Pidoux \u2013 vieux camarade de conservatoire et autre grand nom du festival de P\u00e2ques – la clarinettiste Roberta Cristini, le bassoniste Alejandro P\u00e9rez Marin et le corniste Alessandro Orlando, les r\u00e9p\u00e9titions sont un jeu de d\u00e9finition du son en m\u00eame temps qu’une sorte de b\u0153uf improvis\u00e9 entre amis.<\/p>\n

Puis la s\u00e9ance s’affine : \u00ab\u00a0On est parfois forts, ici ?\u00a0\u00bb<\/em>, le corniste. \u00ab\u00a0Eventuellement, un peu plus de vocalit\u00e9, un peu plus soyeux\u2026 Si c’est possible de rentrer plus piano\u00a0\u00bb<\/em>, Justin Taylor, plus loin. Ruptures agressives, temps faibles\u2026 \u00ab\u00a0Ah, le fa\u2026 J’adore ! A 32, pouvez-vous changer de nuances ?\u00a0\u00bb<\/em> Le son, puis les temps, on se questionne, on annote, on corrige, l’accordeur ne cesse de passer.<\/p>\n

Le quintette de Mozart est lui-m\u00eame un jeu d’\u00e9quilibre, fa\u00e7onnant un dialogue instable entre le piano et les vents (tant\u00f4t en solos, tant\u00f4t en groupe homog\u00e8ne), selon les mouvements. Justin Taylor a l’image en t\u00eate : \u00ab\u00a0C’est comme quand il y a une discussion, on peut \u00eatre d’accord, pas d’accord, dire chacun la m\u00eame chose mais de mani\u00e8re diff\u00e9rente\u2026 ou s’accorder pour \u00eatre pareils\u00a0\u00bb<\/em>.  <\/p>\n

20 heures. La Fantaisie<\/em> de Mozart fait l’effet escompt\u00e9, telle une pierre taill\u00e9e sur mesure et en direct, bouleversant un public acquis en six minutes \u00e0 peine. Et Justin Taylor de remercier le fondateur du festival qui, le premier en 2017, avait propos\u00e9 au claveciniste confirm\u00e9 de jouer sur un pianoforte. Un d\u00e9clic aux cons\u00e9quences majeures pour le jeune musicien. \u00ab\u00a0C’\u00e9tait d\u00e9j\u00e0 sur ce pianoforte-l\u00e0\u00a0\u00bb<\/em>. Un Baumbach de 250 ans. Les yeux avertis auront not\u00e9 les \u00ab\u00a0genouill\u00e8res\u00a0\u00bb, sortes de p\u00e9dales install\u00e9es au niveau des genoux et non aux pieds de l’interpr\u00e8te, p\u00e9dales de nuances indispensables \u00e0 la d\u00e9licatesse de la Fantaisie<\/em>.<\/p>\n

Avant de d\u00e9buter le Quintette, <\/em>l’hautbo\u00efste Gabriel Pidoux fait \u00e0 son tour de la p\u00e9dagogie en pr\u00e9sentant chacun des instruments de l’ensemble Sarbacanes, datant de l\u2019\u00e9poque classique, tr\u00e8s \u00e9pur\u00e9s et simples compar\u00e9s \u00e0 leurs \u00e9quivalents d’aujourd’hui.<\/p>\n

D’un coup, un parfum de bois sauvage \u00e9mane de l’\u0153uvre de Mozart \u2013 une pi\u00e8ce importante, que ce dernier consid\u00e9rait le \u00ab\u00a0chef d’\u0153uvre de sa vie\u00a0\u00bb, rappelle Gabriel Pidoux \u2013 notamment dans le premier mouvement. Avant un second, une douceur d\u00e9licate jouant finement entre pianoforte et vents et un troisi\u00e8me dansant.<\/p>\n

Le deuxi\u00e8me solo de Justin Taylor est une \u00e9tonnante p\u00e9pite de Carl Philipp Emanuel Bach (l’un des enfants de Bach, parmi les plus dou\u00e9s). \u00ab\u00a0Il est entre deux styles, entre baroque et l’\u00e8re classique\u00a0\u00bb,<\/em> dit Taylor \u00e0 l’assistance, le sourire aux l\u00e8vres. Ces Douze variations sur les Folies d’Espagne<\/em> pourraient d\u00e9sar\u00e7onner. Le public en est ravi. Sur un th\u00e8me tr\u00e8s courant \u00e0 l’\u00e9poque baroque, CPE Bach en fait une \u00ab\u00a0rhapsodie\u00a0\u00bb<\/em>, dit Taylor, \u00ab\u00a0et en m\u00eame temps, une pi\u00e8ce de doute, de recherche\u00a0\u00bb,<\/em> qu’il interpr\u00e8te ici avec fougue sur des basses passionnantes et un doigt\u00e9 de la main droite rapide. <\/p>\n

\"Justin \"Justin
Justin Taylor au pianoforte vendredi 18 avril dans le cadre du festival de P\u00e2ques de Deauville. (CLAUDE DOARE)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Le concert se conclut par un deuxi\u00e8me Quintette pour piano et vents<\/em>, celui de Beethoven \u2013 qui s’est tr\u00e8s certainement inspir\u00e9 de celui de Mozart. Un r\u00e9gal pour le public qui savoure l’association des instruments vue cette fois par le prisme de l’Allemand. Car si le deuxi\u00e8me mouvement offre \u00e0 chacun des instruments de l’orchestre de s’\u00e9panouir dans de grands solos, comme celui du cor d’Alessandro Orlando, remarquable, le troisi\u00e8me et dernier est une d\u00e9monstration beethov\u00e9nienne d’agilit\u00e9 pianistique digne d’un grand concerto. Avec son pianoforte de 1780, Justin Taylor a accept\u00e9 le d\u00e9fi. Et l’a r\u00e9ussi. <\/p>\n

Cette chronique se veut produite du mieux possible. Vous pouvez utiliser les coordonn\u00e9es inscrites sur le site web dans l\u2019objectif d\u2019indiquer des pr\u00e9cisions sur ce post qui parle du th\u00e8me \u00ab\u00a0\u00a0\u00bb. Le site deauville-info.com vous soumet de lire ce post autour du th\u00e8me \u00ab\u00a0\u00a0\u00bb. deauville-info.com est une plateforme num\u00e9rique qui archive diff\u00e9rentes actualit\u00e9s publi\u00e9es sur le net dont le domaine principal est \u00ab\u00a0\u00a0\u00bb. Consultez notre site deauville-info.com et nos r\u00e9seaux sociaux dans l\u2019optique d\u2019\u00eatre au courant des nouvelles publications.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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