{"id":7753,"date":"2026-05-10T13:49:00","date_gmt":"2026-05-10T11:49:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.deauville-info.com\/blog\/critique-festival-deauville-30eme-festival-de-paques-salle-elie-de-brignac-les-30-avril-1er-et-2-mai-2026-mozart-schubert-bach-mahler\/"},"modified":"2026-05-10T13:49:00","modified_gmt":"2026-05-10T11:49:00","slug":"critique-festival-deauville-30eme-festival-de-paques-salle-elie-de-brignac-les-30-avril-1er-et-2-mai-2026-mozart-schubert-bach-mahler","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deauville-info.com\/blog\/critique-festival-deauville-30eme-festival-de-paques-salle-elie-de-brignac-les-30-avril-1er-et-2-mai-2026-mozart-schubert-bach-mahler\/","title":{"rendered":"CRITIQUE, festival. DEAUVILLE, 30\u00e8me Festival de P\u00e2ques (Salle Elie de Brignac), les 30 avril, 1er et 2 mai 2026. Mozart, Schubert, Bach, Mahler\u2026"},"content":{"rendered":"
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Comment f\u00eater un anniversaire et, surtout, comment le r\u00e9ussir ?\u2026 En se souvenant avec bonheur des r\u00e9ussites du pass\u00e9, et en se tournant r\u00e9solument vers l\u2019avenir. C\u2019est, en quelque sorte, la m\u00e9thode adopt\u00e9e \u2013 avec succ\u00e8s ! \u2013 par le Festival de P\u00e2ques de Deauville<\/strong>\u2026 \u00e2g\u00e9 de 30 ans ! Il a associ\u00e9 pour l\u2019occasion ses fondateurs et les jeunes pousses en une cha\u00eene de transmission ch\u00e8re au cr\u00e9ateur de l\u2019\u00e9v\u00e9nement Yves Petit de Voize<\/strong>, soutenu d\u00e8s l\u2019origine par le Maire de Deauville, Philippe Augier<\/strong>.<\/span><\/h4>\n

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Construit sur 3 week-ends<\/em> \u00e0 partir du 18 avril 2026, le Festival s\u2019achevait par un week-end<\/em> de 3 jours, du 30 avril au 2 mai. Au programme de la premi\u00e8re journ\u00e9e: Schubert, Mozart, Brahms. Cette premi\u00e8re soir\u00e9e du jeudi 30 avril d\u00e9marre sur les chapeaux de roue avec l\u2019interpr\u00e9tation de l\u2019Octuor opus 166<\/em> de Franz Schubert<\/strong>. Cette pi\u00e8ce d\u2019une dur\u00e9e cons\u00e9quente et comportant pas moins de 6 mouvements d\u00e9bute sur un accord tenu et se poursuit dans un climat typiquement schubertien, tout de tendre chaleur et de couleur romantique. L\u2019Octuor n\u2019est qu\u2019une succession de s\u00e9quences r\u00eaveuses puis brusquement sombres, dans lesquelles excellent les trois instruments \u00e0 vent qui d\u00e9tiennent chacun, tour \u00e0 tour, un r\u00f4le de soliste, et principalement la clarinette, admirablement jou\u00e9e par Florent Pujuila<\/strong>, et suivie de pr\u00e8s par Julien Hardy<\/strong> au basson et Guillaume T\u00eatu<\/strong> au cor. Leurs camarades violonistes, altiste, et contrebassiste sont bien s\u00fbr pleinement des solistes, ce qui donne \u00e0 cette pi\u00e8ce  tant\u00f4t des allures de symphonie de chambre, tant\u00f4t un style de concerto pour clarinette et ensemble \u00e0 cordes. Ces derni\u00e8res ont \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s bien repr\u00e9sent\u00e9es par Sarah Nemtanu<\/strong>, premier violon, Ayako Tanaka<\/strong>, 2\u00e8me violon, Lise Berthaud<\/strong>, alto et Boris Trouchaud<\/strong>, contrebasse.<\/span>\n<\/p>\n

La deuxi\u00e8me partie de la soir\u00e9e consistait en deux duels fraternels, amicaux et passionn\u00e9s, entre deux pianistes. L\u2019un confirm\u00e9: Th\u00e9o Fouchenneret,<\/strong> l\u2019autre plus jeune mais tout aussi brillant: Arthur Hinnewinkel<\/strong>. Le premier duel avait pour objet un bijou de W. A. Mozart<\/strong>, sa Sonate pour deux pianos K 448<\/em> compos\u00e9e en 1781. Cette pi\u00e8ce a beau \u00eatre connue, elle surprend toujours par son g\u00e9nie et \u00e9blouit l\u2019auditeur. Le deuxi\u00e8me, qui cl\u00f4t la soir\u00e9e, nous plonge dans le romantisme tardif de Johannes Brahms<\/strong>, avec ses Variations sur un th\u00e8me de Haydn<\/em> pour deux pianos, opus 56b<\/em>. La belle complicit\u00e9 des deux pianistes ajoutait au bonheur de cette musique que Brahms avait adapt\u00e9e pour deux pianos (\u00e9crite \u00e0 l\u2019origine pour piano seul) pour le plaisir de la jouer avec Clara Schumann\u2026<\/span>\n<\/p>\n

La deuxi\u00e8me soir\u00e9e, celle du 1er mai, offrait une toute autre atmosph\u00e8re. On se tournait avec Alban Berg<\/strong> (1885-1935) et Gustav Malher<\/strong> (1860-1911) vers le d\u00e9but du XX\u00e8me Si\u00e8cle. Deux \u0153uvres au programme, mais en r\u00e9alit\u00e9 une 3\u00e8me s\u2019est invit\u00e9e dans cette soir\u00e9e\u2026 nous la rejoindrons plus loin. Tout d\u2019abord un programme vocal avec les Sept Lieder de jeunesse<\/em> d\u2019Alban Berg, op.57 (1928), pour voix et orchestre, dans sa version transcrite pour ensemble de chambre par le n\u00e9erlandais Reinbert de Leeuw en 1985. Pour cette partition, Berg a fait appel \u00e0 divers po\u00e8tes: Nikolaus Lenau, Theodor Storm, Rainer Maria Rilke, mais aussi \u00e0 Paul Hohenberg \u00e0 qui l\u2019on doit le texte du dernier Lied<\/em> Sommertage<\/em> (Jours d\u2019\u00e9t\u00e9<\/em>) qui conclut le cycle : \u00ab Maintenant il n\u2019y a pas  de mot, et des images, l\u2019une apr\u00e8s l\u2019autre, te viennent et te comblent enti\u00e8rement<\/em>\u00ab . Ce sont les mots m\u00eames du bonheur qui \u00e9tait alors celui du compositeur. Si cette \u0153uvre n\u2019\u00e9tait pas en soi une d\u00e9couverte, son interpr\u00e8te de ce soir en \u00e9tait une. La soprano Margaux Poguet<\/strong> a litt\u00e9ralement r\u00e9v\u00e9l\u00e9 cette musique si \u00e9trange, elliptique par certains aspects et aussi si romantique. Elle a, en musicienne accomplie, merveilleusement transmis le message, accompagn\u00e9e par l\u2019Atelier de musique dirig\u00e9 par Gabriel Duriat<\/strong>, qui d\u00e9bute une prometteuse carri\u00e8re de chef d\u2019orchestre. Pr\u00e9cisons que cet Atelier est une structure originale propre au Festival, qui ne regroupe les jeunes solistes que le temps du Festival. L\u2019heureuse surprise est venue de l\u2019interpr\u00e9tation, en quelque  sorte au pied lev\u00e9, de l\u2019Adagietto <\/em>de la 5\u00e8me Symphonie<\/em> de Gustav Malher par l\u2019Atelier de musique, ce qui n\u2019\u00e9tait pas pr\u00e9vu initialement\u2026 Les musiciens avaient exprim\u00e9 le d\u00e9sir d\u2019interpr\u00e9ter ce moment de gr\u00e2ce, d\u2019intimit\u00e9 et d\u2019\u00e9motions.<\/span>\n<\/p>\n

Enfin, cette soir\u00e9e se terminait avec  la 4\u00e8me Symphonie<\/em> de Gustav Malher, interpr\u00e9t\u00e9e dans la version de la transcription pour ensemble de chambre d\u2019Erwin Stein, datant de 1921. Cette pi\u00e8ce symphonique est la plus \u00e9pur\u00e9e de toutes les Symphonies<\/em> compos\u00e9es par Gustav Mahler, et se pr\u00eate id\u00e9alement \u00e0 une transcription pour ensemble de musique de chambre. L\u00e0 encore, Margaux Poguet et l\u2019Atelier de musique ont restitu\u00e9 la puissance \u00e9motionnelle et la tension dramatique de cette partition qui s\u2019ach\u00e8ve avec un po\u00e8me extrait du Knaben Wunderhorn,<\/em> Le Cor Merveilleux de l\u2019Enfant<\/em> (compilation de textes traditionnels allemands, effectu\u00e9e par les romantiques allemands Achim von Arnim et Clemens Bretano). Ce texte chante joies et plaisirs de la vie c\u00e9leste ; le po\u00e8me choisi s\u2019intitule Das himmlische Leben, la Vie c\u00e9leste<\/em>\u2026 La soliste a \u00e9t\u00e9 bouleversante et a plong\u00e9 le public, la pi\u00e8ce achev\u00e9e, dans un silence religieux.<\/span>\n<\/p>\n

Le troisi\u00e8me acte de ce week-end<\/em> anniversaire, le samedi 2 mai,  se voulait exemplaire du Festival. Avec l\u2019entr\u00e9e en sc\u00e8ne des musiciens ayant plus particuli\u00e8rement marqu\u00e9, chacun dans sa g\u00e9n\u00e9ration, sa pr\u00e9sence dans le monde musical. Le violoniste Renaud Capu\u00e7on,<\/strong> le plus ancien, qui a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent au Festival d\u00e8s sa cr\u00e9ation ; le violoncelliste Edgar Moreau<\/strong>, le plus jeune des trois musiciens, et enfin le pianiste Bertrand Chamayou<\/strong>, reliant les g\u00e9n\u00e9rations. La premi\u00e8re partie de ce concert, en quelque sorte \u00ab de Gala \u00bb, \u00e9tait  consacr\u00e9e \u00e0 J. S. Bach <\/strong>et \u00e0 Gabriel Faur\u00e9<\/strong>. Edgar Moreau s\u2019est empar\u00e9, dans un m\u00e9lange de vigueur et de d\u00e9licatesse, propre \u00e0 son jeu, de la Suite n\u00b0 2 pour violoncelle BWV 1008<\/em> de Bach. On ne pouvait gu\u00e8re r\u00eaver mieux comme entr\u00e9e en mati\u00e8re. Il \u00e9mane de cette pi\u00e8ce une po\u00e9sie remplie de spiritualit\u00e9 qui voisine avec la joie populaire savamment exprim\u00e9e par le Cantor de Leipzig : Edgar Moreau y est exemplaire.<\/span>\n<\/p>\n

Cette soir\u00e9e se poursuivait avec la Sonate n\u00b01, opus 13<\/em> de Gabriel Faur\u00e9. Cette pi\u00e8ce de jeunesse du compositeur qui fit sensation lors de sa cr\u00e9ation en 1877 comporte 4 mouvements. Les interpr\u00e8tes ont choisi un tempo<\/em> tr\u00e8s rapide. Les deux musiciens ont sembl\u00e9 vouloir contredire, d\u2019entr\u00e9e de jeu, une certaine fa\u00e7on de jouer Faur\u00e9, c\u2019est-\u00e0-dire syst\u00e9matiquement en douceur et parfois proche de l\u2019\u00e9vanescence. Cela \u00e9tant rappel\u00e9, et la virtuosit\u00e9 accomplie des deux interpr\u00e8tes n\u2019\u00e9tant plus \u00e0 d\u00e9montrer, on aurait peut-\u00eatre appr\u00e9ci\u00e9 plus de po\u00e9sie, d\u2019int\u00e9riorit\u00e9\u2026? Par bonheur, le Trio n\u00b01<\/em> de F\u00e9lix Mendelssohn<\/strong>, opus 49, a  permis \u00e0 ce concert anniversaire de s\u2019achever en apoth\u00e9ose. Complices comme jamais, nos trois virtuoses se sont retrouv\u00e9s et ont rivalis\u00e9 de talent pour livrer une interpr\u00e9tation pleinement aboutie d\u2019une pi\u00e8ce majeure du compositeur allemand. Nos trois interpr\u00e8tes de la soir\u00e9e, comme d\u00e9livr\u00e9s, ont fait chanter comme jamais cette pi\u00e8ce sublime qui avait enchant\u00e9 Robert Schumann, lequel avait parl\u00e9, \u00e0 son propos de fra\u00eecheur magique\u2026!<\/span>\n<\/p>\n

BON ANNIVERSAIRE, cher Festival de P\u00e2ques de Deauville !\u2026 sans oublier les 25 ans de sa version estivale, qui se tiendra cette ann\u00e9e du 31 juillet au 8 ao\u00fbt.<\/span>\n<\/p>\n

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CRITIQUE, festival. DEAUVILLE, 30\u00e8me Festival de P\u00e2ques (Salle Elie de Brignac), les 30 avril, 1er et 2 mai 2026.<\/strong> Mozart, Schubert, Bach, Mahler\u2026 Cr\u00e9dit photographique (c) Droits r\u00e9serv\u00e9s\n<\/p>\n

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Cette chronique se veut produite du mieux possible. Vous pouvez utiliser les coordonn\u00e9es inscrites sur le site web dans l\u2019objectif d\u2019indiquer des pr\u00e9cisions sur ce post qui parle du th\u00e8me \u00ab\u00a0\u00a0\u00bb. Le site deauville-info.com vous soumet de lire ce post autour du th\u00e8me \u00ab\u00a0\u00a0\u00bb. deauville-info.com est une plateforme num\u00e9rique qui archive diff\u00e9rentes actualit\u00e9s publi\u00e9es sur le net dont le domaine principal est \u00ab\u00a0\u00a0\u00bb. Consultez notre site deauville-info.com et nos r\u00e9seaux sociaux dans l\u2019optique d\u2019\u00eatre au courant des nouvelles publications.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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